大阪現代舞台芸術協会会報
第十二号
◆ 「ＮＰＯ法人 大阪現代舞台芸術協会」誕生。 ◆
二〇〇二年度より準備を進めてきた、ＤＩＶＥのＮＰＯ法人化の認可が、六月二十二日についにおりました。
これにより、ＤＩＶＥは特定非営利法人という法人格を所有し、各種事業が行いやすくなり、これまで理事の個人名義だった、家賃・光熱費なども協会の名義に変更できるようになり、息の長い協会を目指す基盤は整いました。
しかし、社会的な信用を大きく得られる分、責任は重くなります。
理事会ではそのことをしっかりと受け止め、これからもよりよい演劇環境づくりに励みます。皆様のご協力をお願いいたします。
● 二〇〇五年度総会報告 ● 去る二〇〇五年五月一七日一九時より、心斎橋周防町の劇場ウイングフィールドにて、加盟劇団総数の三分の二を越えた三九劇団という規約の定数を満たした出席、委任状のもと、ＤＩＶＥ総会が開かれました。
今回の総会の議案は、大きく分けると、〇四年度の決算報告、〇五年度の活動提案、〇五年度の予算の三つからなり、それぞれについて、各担当理事より報告がなされ、承認を得ました。
会の冒頭、深津理事長の開会宣言ののち、一番目の議案である〇四年度の予算決算について、会計担当の池田理事から具体的な数字、領収書の提示、実質的には赤字は減った事などを交えた一年間の収支の結果が報告され、承認を得ました。
続いて行われた〇五年度の活動提案は
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の六つで、それぞれの詳細な説明の中で〇五年度のＤＩＶＥの活動方針が明らかにされました。
�。裡丕亘／猷修亮孫圈Г海譴蓮算庸�度に様々な場で議題とされ意見の交わされてきたもので、今回の総会では未だに「ＮＰＯ法人」そのものの具体的なイメージが湧かないかもしれない会員の皆様に、理事会として十分な説明をしようという意志のもと議題としてあげられました。ＮＰＯ化に向けての実質的な現在の状況としては、申請は既に済んでおり、六月当たりに下りるであろう認可を待っているというものでした。
何故ＤＩＶＥはＮＰＯ化しようとしているのかについて、寺田副理事長と深津理事長より「根本的な理由としては、<もし何かあった時>に十分に対応できる力を整えるため。法人化することで、現在は理事の名前を借りて支払っている事務所の家賃や電気代もＤＩＶＥ名義で処理することが出来、団体として社会的信用が得られる。行政や他の地方の人へ事業を持ちかけることも出来るようになる。現在劇場の危機は一見去ったかに見えるが、実質は今がベストの状態で、来年からは大阪市の予算が下がり芸術創造館や精華小劇場などの予算も削減される方向にある。これに対応出来る団体に、ＤＩＶＥはならなければならない。勿論団体として中身を充実させることは重要だが、対外的な外見も整える必要がある。勿論それに伴い責任も生じ、法的に毎年運営を申請しなければならなくなるが、現在のＤＩＶＥの運営システムならばそれは問題ない」と説明がなされました。会の後半に行われた質疑応答においても、多方面から見た<ＤＩＶＥのＮＰＯ化>について議論がかわされ、任意団体であるＤＩＶＥがＮＰＯ法人化することにより生じるメリットとデメリットの双方が検討されました。
�∪魂擶薹犧弑�済：本年度は共済で精華小劇場の演劇祭を夏に行う旨が報告され、今後も、ＤＩＶＥとしては毎年、もしくは隔年で演劇祭の共済を行っていきたいという方針が示されました。
��サポート会員について：これは、実質的に予算状況の厳しいＤＩＶＥとして、新たな財源を確保すると共に観客にもオープンな団体となろうという目的で募り、年会費五〇〇〇円を集め、特典としてＤＩＶＥ会報の送付、交流会への案内、加盟劇団の中の有志の劇団の公演を二〇〇円割引で見られるというものです。公演の料金割引に関しては強制ではなくあくまで「有志を募る」ものであり、承認を得た後各劇団に対し呼びかけがなされます。
�ど饌羞歃儔版標�事業・�ゼ膾泥錙璽�ショップについて：元来あった芸術家派遣事業の案にたいして、実際に大阪の大学からＤＩＶＥに舞台芸術家派遣要求があり、それにどのように答えていくかを検討した結果の具体的な方法が提案されました。方法としてはＤＩＶＥ会員の中から派遣事業に参加してみたいという意志のある人を募りリストを作成し、それを派遣を希望される相手方に見て頂き選んで頂くというもので、本年度九月頃からの実施を予定しているプロ養成目的ではなく、観客人口の拡大や演劇に対して興味を持って貰うことを目的とした主催ワークショップにおいても同様の方法で講師を選出します。この人材選出方法については、事業終了後にアンケートを実施したり賛助会員の方に協力して頂くことで、人材のレベルのチェック機能を作ることも共に提案されました。
�Ε僖侫�ーミングアーツメッセ参加について：前年度に引き続き、今年も継続してブース展示に参加することが報告されました。
以上の案が、質疑応答の後承認され、引き続いて〇五年度の予算が提案・承認され、総会は閉会となりました。
今年度、いよいよ「ＮＰＯ法人化」するＤＩＶＥですが、実質的にはこれまでと変わらず、よりより演劇環境の整備や有事の際に対応出来る団体になることを目指して活動していきます。今後もご協力、及びご意見をよろしくお願い致します。
● パフォーミング・アーツ・メッセ二〇〇五 報告 ●
今年も、パフォーミング・アーツ・メッセ大阪（以下ＰＡＭＯ）が七月二十五日（月）?二十七日（水）に開催されました。
昨年までの大阪国際会議場（グランキューブ大阪）から、ＯＢＰに会場を移し、ブース展示はツイン２１、ショーケースはＭＩＤシアターとＩＭＰホール。特別ショーケースはシアターＢＲＡＶＡ！と、複数の会場で行い、ＯＢＰの劇場街は、ＰＡＭＯのパスを首から提げた人々で賑わいました。
今年のＤＩＶＥは共催団体としてのブース出展と、二十六日に行われた特別ショーケース「なにわの夕涼み」への出演。
「上方落語（清八・喜六）」というタイトルで、その名の通り、落語そのままのキャラクターが、大阪の街を散策しながら、あっちこっちを見物してまわり、他の演目を紹介していくという幕間狂言。出演は「演劇集団よろずや」寺田夢酔と、「桃園会」の橋本健司。
他の出演団体は「ＮＰＯ法人 人形浄瑠璃文楽座」「やつしぎの会」「なにわ三国志」「社団法人 長唄協会 関西支部」「近松劇場」「社団法人 関西常磐津協会」「ＮＰＯ法人 ＤＡＮＣＥ ＢＯＸ」と、実に多種多様な顔ぶれで上演されました。
寺田夢酔（演劇集団よろずや）
● 精華演劇祭シンポジウム 報告 ●
この夏、精華小劇場にて、ＤＩＶＥ共催の「精華演劇祭vol．.1」が行われております。先日、七月六日、精華小劇場に、演劇祭参加のカンパニーの代表が集まり、演劇祭と同じテーマである「育てる劇場、育てる演劇」と題して、シンポジウムが開催されました。パネリストに寺田夢酔氏（演劇集団よろずや）、佃典彦氏（劇団Ｂ級遊撃隊）、飯田茂実氏（〈飯田茂実＋内田淳子＋黒子さなえ〉企画）、久保亜紀子氏（ＺＬＶＺＸ）、隈元晃俊氏（未来探偵社）、棚瀬美幸氏（南船北馬一団）、池田祐佳理氏（劇団Ugly duckling）、司会に深津篤史氏（桃園会、大阪現代舞台芸術協会理事長）、ゲストに小堀純氏（精華演劇祭実行委員長）を向かえ、劇場について、演劇について、飛び交う熱い意見に耳を傾けました。
「この劇場（精華小劇場）の印象は？」という質問には「自分はＯＭＳ（扇町ミュージアムスクエア）に足繁く通ったＯＭＳ世代、今後は精華小劇場に通う精華世代が出てくる」「街のど真ん中にあるのがいい。ダンスや演劇は都会に必要なもの」「異空間」「街の喧騒の中のエアポケット」と感想が出ました。寺田氏の「ＯＭＳさん」のよう
に劇場名にさん付けをすることに対して、「さん付けは、関西ならでは。劇場は人格であり、会っている人である」と小堀氏のコメントがありました。
「自分を育ててくれた劇場はありますか？」という質問には、関西の様々な劇場の名前が挙げられました。良い経験をさせてくれた場所として、それぞれの方の強い思い入れを感じました。
小堀氏の「劇場の公共性を考えたい。公共性とは人と人とが出会う場所。その人の流れがうねりを作り『界隈』を作る」の提案と、深津氏の「ＯＭＳがなくなったあとのＯＭＳ界隈がすさんでしまった」という発言から、話は演劇や劇場の街に対する影響力の話になっていきました。小堀氏の「劇場の公共性とは公民館的な公共性ではない。劇場とは人の欲望や矛盾を形にして刺激物として見える場所。それを公共的に広げていかなければならない」という言葉が印象に残りました。
劇場に育てられた演劇人は少なくない。劇場が演劇を育てる。また演劇人が良い作品を創っていかないと劇場も育たない。劇場（人）との関わりを大切にしながら、我々、演劇人は精進しなければならない。それが劇場界隈を作り、街を作ることになればこんな素敵なことはないなあと感じました。
最後に、久保氏の「良い劇場は（お化けが）出る」という発言は妙に納得させられました。
中村賢司（空の驛舎）
● 精華演劇祭参加劇団より ●
『久しぶりの大阪でした』
久しぶりの大阪公演でした。実に十四年ぶりとのことです。僕はほとんど過去を振り返らない性格なので覚えちゃいなかったんですが、シンポジウムでの紹介の際にそう言われてビックリしました。僕と神谷は前回の大阪公演でＯＭＳでやらせて頂いておりますが、他のメンバーは大阪公演初体験でした。なんだか僕も久々に大緊張しました。僕自身は深津さんのお芝居に出させてもらったりして大阪慣れしてるハズなのに・・・。精華小劇場は柱のないＯＭＳって感じで<使いやすくて懐かしい>そんな印象でした。劇場の方々、演劇祭の方々、いろいろとご協力していただいて本当に感謝しております。
さて、現在名古屋の劇作家は全員慣れない作業にテンヤワンヤになってます。日本劇作家協会が主催する大イベント『日本劇作家大会二〇〇五長久手大会』がこの九月に開催されるからです。僕は運営委員長であります。運営委員長ってのはこんなに働き、怒られ、怒鳴られるモノだとは知りませんでした。でもその甲斐あって内容は実に楽しいものとなってます。字数の都合上、全部は紹介できませんが大阪関連を幾つか。まずは維新派松本雄吉氏の登場する『美術家シンポジウム』、深津篤史氏が料理対決する『舞台で食べるというコト』、キタモトマサヤ氏が吠える『表現の自由と規制シンポ』、小堀純氏が噛みつく『芝居小屋の明日はこっちだ！』、わかぎゑふさんがこっそり教える『私が芝居を選んだ理由』・・・等々。そして短編戯曲の世界チャンピオンを決定する企画『劇王�掘戮砲老狠�Ugly ducklingの樋口美友喜さんが挑戦します。皆様ぜひ九月一日?四日の劇作家大会にお越し下さい！あ、そうだ連絡先もついでに書いておきましょう！〇五六一‐六一‐二五四八長久手大会事務局、お電話待ってます！
佃典彦（劇団Ｂ級遊撃隊）
舞台は、人生のクライマックスだと思います。七月に精華演劇祭で上演させて頂いた『で・ら・シ・ネ』は、創作過程も含め、僕と出演者たちにとって、また舞台初体験の若いスタッフたちにとって、人生の転機となるような、濃密な出来事でした。
歌も踊りも本音の言葉も、生身の人間から生えてくる。僕は、どきどきわくわくする讃美の気持ちを保ちながら、いきいきしみじみ感動的なことをしたい。個々の生身の人間を、構想と創作の中心に据えて、世界観や人間観を、仕切り直し・組み換えるようなコトをしたい。自分とは圧倒的に異なる人を、理解し受け容れられるような装置を創りたい。
これまでに僕が構想・演出した舞台公演は、どれもジャンルを特定できないようなコトでした。今秋、公演をおこなう『ドゥリ談☆ディス誕』『How
to be“Ａ”』といった新作もまた、既成ジャンルには収まらない。いろんなジャンルを実践しながら、世界のあちこちでいろんなタイプの人々と共同作業をしているうちに、ジャンルの仕切りを自動的にすっ飛ばしてしまうような体感覚が、ヴィジョンが、生まれてきたのです。
すでに、世界で通用しないようなコトは、どんな田舎町でも通用しないような時代です。逆に、田舎町で本当に有効なコトは、世界中どこでも有効なのだと思います。人間について学びたいことが、僕にはまだまだ無限にある。活用できることは何でも活用したい。世界中どこでも有効なコトを、ローカルに、体感的に、創造していきたい。
同時代の人間の証しとなるような、素晴らしい出来事を創造できるなら、僕は何だってやります。どうしてこんな衝動に突き動かされるのか、自分でも不思議です。
飯田茂実（演出家・ダンサー・文学者・音楽家）
● 劇場より 〜 ウイングフィールド 〜 ●
ウイングフィールドは、一九九二年三月のオープンから十四周年を迎えます。この黒く狭い箱が「小屋」として生かされてきたのは、表現者の創造力と観客の皆様のご支援のゆえ。ここに御礼申し上げます。
プロデューサーとして「ウイングフィールド」と命名し、「間口三間、奥行き二間余の先にある無限の闇を生かすのが意志ある表現者」とアピールしてきた中島陸郎。
中島は、小屋者とは、経済効率優先ではなく、平均化されぬしなやかさを持つ表現者の実験を支え、生かす存在であることを身をもって示してくれました。その志は、中島を知る表現者のこころに生き続けていることを私も感じます。
「意志ある小屋として、先ず石の上にも三年。」ＷＦ事務所の床タイルの柄が石のプリントなのは意外と？冗談好きだった中島との雑談から生まれました。
ＷＦは単に賃借に終始せず、表現者との共働により、公演毎に作品＝小屋を立ち上げることをモットーにしています。 今後も「黒く狭い箱」から、再演博、高校演劇祭など定例プログラムに加え、乗り打ち、平日公演、ロングランによる上演回数の増加、コスト低廉化への試みを推進してゆきます。勿論、小屋打ち上げもＯＫです。
関西の代表的小劇場閉館という退潮を跳ね返して来られた表現者の作品の質の高さと行動力に驚き、そして勇気づけられ私たちも試みる姿勢を抱き続けるしぶとい小屋である矜持を心に刻んで歩んで参ります。
何卒、宜しくお願い致します。
公式サイトが出来ました。http://www.wing-f.co.jp
福本年雄
● 会員の言葉 ●
■ＤＩＶＥに加盟したのが一九九八年（だったと思う）。うちの旗揚げが一九九七年。あのころ、私たちは演劇活動で世間に斬り込んでいく（大げさですね）なんておかしな理由で烏滸がましいと思っていました。それは反対に言えば演劇は自分たちが「やりたいこと」なだけで、「自分たちのやっていること」に責任を持たないということだっただけなんですが。
関西で、大阪で、まがりなりにも演劇活動・劇団活動と言われるものをはじめて早九年、いつの間にか、劇場が無くなっていくことに危機感を感じるようになり、新しい劇場ができたら嬉しく思い（ご縁が無くてどこも使ったことないけど）、行政が動いたと聞けばまだまだ捨てたもんじゃないななどとしたり顔にうなずいてみたり。一人じゃ何にもできないけどせめて１＋１が３にも４にも５にもなることを信じてＤＩＶＥに在籍させて頂いています。
そして。これから、もっともっと広いジャンルの現代舞台芸術団体の方達と一緒に、１＋１＋１＋１・・・が大きな大きな一つとなれることを期待しています。
中埜由美（劇団天悟）
■初めまして、未だ会費を滞納している幽霊会員のストーンエイジです。滞納している会費に毎月新たに会費が加わる会費地獄に、もう退会することを何度も考えました。でも、幽霊会員のまま、お金だけを払って、退会するのはどうかと思い、芝居を続けるからには、ＤＩＶＥから、何かもらってからにしようと思い、会員継続中です。
この間、初めて、ＤＩＶＥの事務所を訪ねました。深津さん、棚瀬さん、池田さんとお話しました。お話したことで、幽霊ではなくなりました。
ＤＩＶＥのわかりやすい魅力は参加劇団同士のつながりだと思います。それにはまず、参加劇団同士の公演案内からだと思います。ホントにまずはそんな当たり前のところからだと思います。
みなさん、うちに公演案内送って下さい。
鮒田直也(Ｔｈｅ Ｓｔｏｎｅ Ａｇｅ)
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